www.noble-label.net english
noble
home   new release   event   artist   catalog   shop   contact  
new release  
パタミュージック
網守将平
パタミュージック
2018-11-21
CD
NBL-225
¥2200 (without tax)
1. Climb Downhill 1
2. デカダン・ユートピア
3. いまといつまでも
4. ReCircle
5. ajabollamente
6. Climb Downhill 2
7. ビエンナーレ
8. 偶然の惑星
9. Washer
10. 蝙蝠フェンス
11. パタ
【nobleオンラインショップ限定特典】原摩利彦、土井樹、Cryogenic Rhythm Scienceの計3組が参加したリミックスCD付き。   予約注文する

網守将平の新作『パタミュージック』を2018年11月21日にnobleよりリリースする。

アカデミックなバックグラウンドを出自としながら、ポップミュージックから現代美術まで様々なシーンに音楽で携わる作曲家、網守将平。2年ぶりとなる新作は、前作『SONASILE』リリース以降、2作のサウンドインスタレーションの展示、現代音楽シーンでのオーケストラ作品の発表、NHK Eテレ『ムジカ・ピッコリーノ』への音楽制作での参加など、幅広い活動の合間を縫って制作された。

「音楽そのものの抽象性」へ様々な角度からアプローチし「音楽はまだ存在しない≒空想音楽≒パタミュージック」という大胆な仮定がコンセプトとなっているという今作は、エレクトロニカテイストの強かった前作に比べ、自身のヴォーカルとバンドサウンドによるストレートなポップソング、弦楽四重奏を取り入れたシネマティックな楽曲、さらに無限音階や位相変換を用いた実験音楽が方向性を持たないまま並べられ、統一感が意図的に排除された挑戦的なアルバムとなっている。昨年トーキョーアーツアンドスペースで行われた現代美術展『不純物と免疫』のタイアップソングである『デカダン・ユートピア』も収録。

ゲストミュージシャンには、岡田拓郎(ギター)、滝沢朋恵(ヴォーカル)、池田若菜(フルート)、大石俊太郎(クラリネット/サクソフォン)、黒田鈴尊(尺八)、吉田篤貴カルテット(ストリングス)らが参加。マスタリングは細野晴臣などを手がける原真人が担当。パッケージデザインはイラストレーターの山本悠が、ブックレット内の写真は写真家/演出家の三野新が、それぞれ担当している。

また数量限定特典として、原摩利彦、土井樹、サウンドアーティストの大和田俊と網守による電子音楽ユニットであるCryogenic Rhythm Scienceの計3組が参加したリミックスCDが付属。こちらはレーベルオンラインショップでの購入のみ付属となる。


noble

毛利嘉孝氏によるアルバム解説:


もう一つの惑星の音楽(のようなもの)


 網守将平の二枚目のアルバムタイトルは『パタミュージック』と名付けられている。「パタミュージック」とは何だろうか。プレスリリースによれば、「音楽はまだ存在しない≒空想音楽≒パタミュージック」ということらしい。
 もちろん、ちょっと文学史に詳しい人は、「パタミュージック」という言葉がアルフレッド・ジャリの「パタフィジックス」(フランス語では「パタフィジーク」)から由来していることにすぐに気が付くだろう。「パタフィジックス」とは、メタフィジックス(形而上学)を超える、あるいは対抗する概念である。「パタフィジックス」は、現代科学をパロディ化して、ナンセンスな空想の哲学や文学を作り出す方法論として19世紀末にジャリによって提唱され、第二次世界大戦後には文学だけでなく、音楽や美術など広範囲な文化に影響を与えた。音楽ではビートルズやソフトマシーンなどが歌詞や曲名の中で「パタフィジックス」に触れている。
 とはいえ、一般に「パタフィジックス」のはっきりとした定義があるわけではない。それは、そもそも科学をパロディ化した空想の思想、哲学、芸術なので、荒唐無稽で、無意味で、はちゃめちゃで、夢想的なものはすべて〈パタフィジック的なもの〉として捉えることができるかもしれない。その意味では、マルセル・デュシャンやジョン・ケージのような芸術の徹底的な批判と嘲笑の試みもある種の「パタフィジックス」として考えることもできるだろう。

 とはいえ、おそらくここでこのアルバムのタイトルに過度に拘泥して、その歴史的な文脈から何か意味を引き出そうとするのは、あまり〈パタフィジック的〉ではない。むしろ一切20世紀的な文脈から切り離して、まずはこの『パタミュージック』を聴いてみよう。
 アルバムは、〈Climb Downhill 1〉というインストゥルメンタルから始まる。曲の間中くねくねとテンポがシームレスに変化するこの楽曲は、「エレクトロニカ」の批評としての前作『SONASILE』をさらにすすめる先鋭化する試みにも思えるが、しかし、その期待は二曲目で早くも裏切られる。網守自身がヴォーカルをとる2曲目〈デカダン・ユートピア〉(これは昨年Tokyo Arts and Spaceで開催された現代美術展『不純物と免疫』のタイアップ曲でもある)と3曲目〈いまといつまでも〉は、ノスタルジックな響きの漂う良質のポップスである。これらは、最近のJ-POPやエレクトロニカではなく、むしろ1980年代のエレクトロニック・ポップに対するオマージュのようだ。しかし、こうしたアルバムの全体的なトーンに対する予感もまた4曲目〈ReCircle〉、5曲目〈ajabollamente〉のメロディアスなインストゥルメンタル曲によって裏切られることになる。これらは映画音楽にもBGMにも聞こえるが、いたるところに仕掛けが込められており、奇妙なラウンジミュージックになっている。
 興味深いのは、このアルバムが依然としてアナログレコードのアルバムの形式を踏襲していることだ。アナログレコードB面の冒頭にあたる6曲目では、オープニングの続編である〈Climb Downhill 2〉がよりいっそう「くねくね」とシームレスな音の実験を繰り広げる。心地よいアタック音がマッサージのように空間を浮遊する〈ビエンナーレ〉は、再びロマンティックな網守のヴォーカル曲〈偶然の惑星〉へと引き継がれ、さらにそれは断片的にサンプリングされた声に印象的なヴィブラフォンの音が重なる音響曲〈Washer〉へと続く。このアルバムのポップス的な曲としては最後の楽曲〈蝙蝠フェンス〉は再び網守のヴォーカルからなるバラードで、クライマックスらしくこのアルバムの別の楽曲のテーマが断片的に回帰してアルバムの終演を予告するのだが、そうした大団円も、実際の最終曲である〈パタ〉によってはたまた裏切られることになる。
〈パタ〉は、〈Climb Downhill 1〉〈Climb Downhill 2〉を受ける実験的な音響曲である。アルバムのコンセプトである〈パタ〉を曲名につけていることから、この曲が、アルバムの中で特権的な役割を与えられていることがわかる。〈パタ〉は、冒頭の楽曲〈Climb Downhill 1〉にループ状に繋がる入り口でもある。
 このように順を追って書くと、一曲ごとに作風が違うおもちゃ箱をひっくり返したような統一感のないアルバムに聴こえるかもしれない。現代音楽から実験音楽、サウンドインスタレーションという実験的な試みからポップスまで幅広く手掛ける網守の音楽性の広さを示すアルバムといえば、そう言えなくもない。ありとあらゆる実験的試みを心地よいポップスとして回収するのが、今日のポピュラー音楽の特徴だとすれば、本アルバムはまぎれもなく2010年代後半の良質なポップ・ミュージックになっている。
 しかし、その一方でその表面的な不統一性にもかかわらず、アルバムを通して感じられるのはやはりある種の統一性である。その統一性を支えるのは、自らも歌ってはいるが同時にさまざまな歌手にヴォーカルを依頼した『SONASILE』と対照的に、全編にわたってヴォーカルを取る歌い手としての網守の存在であり、そのメロディである。必ずしも「研ぎ澄まされた」ものではなく、手作り的なざらっとした触感と一種の脱力感を残した歌とメロディが、このアルバムを特別なものにしている。この独特な感覚は、アルバムジャケットを担当した山本悠の秀逸なイラストレーションによっても象徴的に示されている。このアルバムの全体を支配している一種の触感と脱力感を〈パタフィジック的なもの〉として捉えるべきなのかもしれない。

 再び「パタフィジックス」に議論を戻そう。
 20世紀から21世紀へと転換することで、芸術表現のパラダイムが「表象(representation)」から「実践(practice)」へ移行した、というのは最近しばしば聞かれる議論である。20世紀の多くの芸術作品は、それがいかに空想的なものであれ、基本的な表現のモードは形式/内容の二分法、その外縁を画定するパッケージ化された「作品」、そして、それを生産する「作者」という一連の安定した形式の中で成立していた。それは、その形式/内容の組み合わせがどれほど恣意的で乱暴で、理解不能なものであっても、最終的に物質的な作品として生まれる表現と、その表現の特権的な制作者である作者によって表象の体系が保障されていたのである。20世紀に「パタフィジックス」と呼ばれた作品群も例外ではない。
 21世紀の表現のモードとして登場したのは、こうした「表象」を不可能にするような非物質的な実践活動である。現代美術では「関係性の美学」や「参加型芸術」、「ソーシャリー・エンゲイジド・アート」といった言葉で語られる表現のモードの登場が、この「表象」から「実践」へというパラダイム・シフトを端的に示している。こうした変化によって、一方で芸術文化は社会の中で散逸・拡散する一方で、特権的な作者の営為が、さまざまな協力者との共同作業に取って代わられつつある。
 では、音楽はどうなのか。
もともと、音楽は視覚芸術ほどはっきりとした物質的な外形が存在しない。したがって音楽は、ほかの表現形式ほど明確な表象の体系を持っていたわけではない。さらにいえば、音楽がほかの芸術様式と決定的に異なるのは、それが「表象」されるべき内容をそもそも持っていなかったという点である。「表象」が前景化するのは、印刷技術の発展とともに「楽譜」という記録メディアが(作曲家とともに)特権的な場所を獲得し、さらに録音技術の発達によってレコードやCDといった複製技術のメディアによって物質的根拠が与えられてからにすぎない。完結した楽曲という概念自体は西洋的・近代的発明にすぎないのだ。
 しかし、もともとそれほど強固ではなかった音楽の表象の形式は、音楽聴取をめぐる状況の変化の中で完全に変わってしまった。長大な交響曲は言うまでもないが、街で流れるヒット曲でさえも、最初から最後まで通してパッケージ化された楽曲として聞かれることは今ではほとんどない。デジタル技術の発達は数曲を集め40分程度に物語を構成するアルバムという形式も徹底的に解体してしまった。その一方で、異なる楽曲をミックスし繋ぎ合わせる技術は、プロのDJだけでなく、テクノロジーの簡便化によって一般の手にも流通しつつある。音楽は、どこにでも流れているが、いまではその表現文化としての特権的な地位は奪われ始めている。音楽は、限りなく断片化し、希薄化しているのだ。

 網守がこのセカンドアルバムを「メタミュージック」ではなく、「パタミュージック」と名付けたことは、興味深い。これまでの網守の活動は、おそらく「メタミュージック」という言葉で集約することができたはずだ。過去の音楽様式をあらかじめすべて踏まえた上で、ある状況において最適な解を提出すること。さまざまな音楽をいったん相対化した上で、〈メタ〉なレベルで音楽を作り出すこと。しかし、これ自体は決して網守の専売特許ではなく、「ポストモダン」と呼ばれた1970年代からの企ての多くはある種の「メタミュージック」の要素をはらんでいた。彼の特筆すべき点はそれを徹底化し、極限まで拡張しようとしたことにある。
 最近の音楽で、このような徹底化は、たとえばVaporwaveと名付けられたYouTubeを中心に展開してきた一連の音楽群に見出すことができる。1980年代のポップス、特に日本のシティポップとバブル前夜の消費社会に対する奇妙な強迫観念と異国趣味が混在するVaporwaveだが、その特徴は、過去に対する郷愁ではなく、その逆で音楽に関する徹底的な無関心にある。それは、音楽が終わったあとの音楽、人々が音楽に何の感情も動かさなくなった時代の音楽なのである。それは「メタミュージック」の一つの到達点なのだ。
 Vaporwaveを一つの極北とした時に、網守の「パタミュージック」はもうひとつの別の極に向かっているように見える。しかし、それは、あらためて「音楽」を単純に復権させることではない。むしろ、Vaporwaveと問題関心を共有しつつ、〈メタ〉ではなく〈パタ〉な視点を持ち込もうとしているのだ。冒頭に述べたように「パタフィジックス」とは、荒唐無稽な科学、SF的な思考である。それは、私たちが知っている世界とは似ているけれども、根本的なところで何かが異なるパラレルワールドで作られるようなある種の思考の在り方なのだ。「パタミュージック」が存在するとすれば、そうした場所であり、それは例えば私たちと同じような人間が生活し、進化している別の惑星で作られた〈音楽のようなもの〉なのである。
 本アルバムの一曲に〈偶然の惑星〉と名付けられた曲があるのは決して偶然ではない。いまある地球もまたいくつかありえたかもしれない惑星の可能性の一つに過ぎない。であれば、私たちが住んでいる地球とパラレルにーーー〈パタ〉ではなく〈パラ〉にーーー進化している地球もまたどこかにあるかもしれない。〈偶然の惑星〉とは、そうした場所ではないか。妄想をさらに膨らませれば、網守は、地球人とそっくりの相貌をした宇宙人が生み出すような〈音楽のようなもの〉を作りたかったのではないか。

 網守将平の奇妙さと魅力は、これまでの常識の中で組み立てられてきた〈いい音楽〉を作ろうという欲望がほとんど感じられないところにある。表面的な音楽のポップさとキャッチーさにもかかわらず、その〈音楽〉に対する態度は、なにやら宇宙人が〈音楽のようなもの〉を作ろうとしているように感じられる。そして、何よりもすばらしいのは、彼自身がそうした仕草を楽しんでいることだ。とすれば、私たちもまた網守とともに宇宙人のようにあらためて〈音楽〉というジャンルを発見して楽しむべきではないか。『パタミュージック』はそのように私たちを誘っている。


毛利嘉孝

(c) noble page top